譚泉海

紫砂大師 2022年09月07日 15:38 1.3K+ 宜興壺人

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譚泉海，號石泉，男，1939年出生，故于2017年，研究員級高級工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)大師(第四屆)、中國陶瓷藝術(shù)大師(首屆)，第七、八、九三屆全國人大代表，宜興市人大副主任，中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，宜興紫砂文化藝術(shù)研究專委會顧問，曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師，1976年結(jié)業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師、宜興市人大副主任、民建宜興市主委，現(xiàn)任江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會陶藝專委會副主任、江蘇省宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會顧問、江蘇省徐悲鴻研究會特聘高級研究員等藝術(shù)職務(wù)。

譚泉海個人照片

1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，師承著名陶刻家任淦庭學(xué)藝。1983年參加裝飾的《鼻煙瓶》獲全國陶瓷設(shè)計(jì)評比一等獎，同年《藝術(shù)掛盤》、《十三件小壺》獲全國陶瓷設(shè)計(jì)評比二等獎；1984年合作制作的《紫砂百壽瓶》獲德國萊比錫春季博覽會金獎；1985年《博古百壽瓶》獲江蘇省四新產(chǎn)品評比一等獎；1988年《四體茶詩藝術(shù)盤》獲江蘇省陶瓷公司新產(chǎn)品評比一等獎，1992年作品《百帝圖鼻煙瓶》獲全國陶藝評比一等獎、景德鎮(zhèn)國際精品大獎賽一等獎；1994年作品《歷史文化條屏》、《四季掛盤》分獲第五屆全國陶藝評比一、二等獎；作品《古韻壺》、《花翎壺》被中國工藝美術(shù)館珍寶館收藏；特大紫砂芝麻泥《雙耳扁瓶》(合作)被澳大利亞國家藝術(shù)館收藏；特大掛盤《松鷹》、《群馬》被故宮博物院收藏；雕刻裝飾的《方鐘壺》、《曼生提梁壺》被中南海紫光閣收藏。

1996年被評為江蘇省工藝美術(shù)大師，同年又獲中國工藝美術(shù)大師稱號，2004年又被授予中國陶瓷藝術(shù)大師稱號。1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，師從著名陶刻家任淦庭先生學(xué)習(xí)陶刻裝飾；1974年參加為祝賀朝鮮“金日成首相誕辰六十壽辰”而定制的特大印花青瓷花盆的浮雕創(chuàng)作；1975年在中央工藝美術(shù)學(xué)院陶訓(xùn)班學(xué)習(xí)，期間受到梅健鷹、楊永善、陳若菊、白雪石等知名教授的教導(dǎo)；1979年創(chuàng)作的特大紫砂掛盤“松鷹”、“群馬”為故宮博物院收藏，特大芝麻砂扁方瓶“雪雁”被澳大利亞收藏家收藏；1984年4月裝飾雕刻的“紫砂百壽瓶”參加德國萊比錫“國際博覽會”獲金獎；1985年裝飾的“博古百壽瓶”榮獲江蘇省新產(chǎn)品評比一等獎；1988年創(chuàng)作的紫砂“四體茶詩藝術(shù)掛盤”獲江蘇省新產(chǎn)品評比一等獎，同年參與裝飾雕刻的紫砂壺藝術(shù)作品，被選入中南海紫光閣陳設(shè)；1989年書畫作品參加蘇、浙、皖毗鄰縣市書畫大聯(lián)展，同年8月書畫作品在臺灣臺北市石濤園展出；1990年由江蘇省輕工廳推薦為“江蘇工藝美術(shù)行業(yè)高級職稱評委會”成員和中評委主任。

陶刻作品曾多次赴日本、美國、加拿大、澳大利亞、新加坡、馬來西亞等國展出，撰寫的《紫砂陶刻試談》、《淺談紫砂掛盤的創(chuàng)作與藝術(shù)欣賞》、《書魂·畫魄·刀骨》等論文發(fā)表于國家、省、市各專業(yè)雜志及刊物。

我在紫砂陶刻裝飾領(lǐng)域一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)耕耘了四十多載。自二十世紀(jì)五十年代隨著名老藝人任淦庭學(xué)藝起。我一直是在和刻刀打交道。以刻刀為主要表現(xiàn)手法的紫砂裝飾。由于具有民族傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的屬性和“刀味”的多樣性。至今余香尚在。陶刻的“刀味”是通過作者采用粗細(xì)、剛?cè)帷⑤p重、虛實(shí)等不同的線條，來表現(xiàn)各種不同形象的質(zhì)感和情趣。在不斷的實(shí)踐過程中，我體會到:

一、個人風(fēng)格的形成要在繼承、借鑒前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷探索，不斷創(chuàng)新，不斷升華，真正形成自己的特點(diǎn)。紫砂陶刻是以紫砂泥材質(zhì)為載體的，因此要在充分發(fā)揮紫砂泥特性的基礎(chǔ)上，汲取古代中國畫中的十八描技法，融匯貫通，根據(jù)不同的題材，或抑揚(yáng)頓挫，或逆鋒疾馳，或輕刮淺刻，或提刀雕琢，或陰刻或陽雕。“唐宮佳麗美人瓶”、“太湖頌陽雕書法掛盤”等等可以說是此中比較成功的嘗試。

二、借鑒姊妹藝術(shù)之長，觸類旁通，遷想妙得。工藝美術(shù)領(lǐng)域博大精深，各具特色，漆雕的精美華麗，木雕的豐厚樸實(shí)，竹雕的清瑩秀氣等等，在保持陶刻工藝特點(diǎn)的情況下，都可以去嘗試、借鑒。如在“仿古瓦當(dāng)朱雀紋掛盤”中，我采取竹雕手法，利用黑褐色與灰米泥色作對比，底部處理以傳統(tǒng)琢砂地刀刻手法，整個作品古味濃郁。“梅鶴祥和掛盤”則采用了裝飾畫和淺木雕技法，滿幅枝干繁花交錯，喧鬧之中又層次分明，都達(dá)到了交好的效果。

三、要使自己的的陶刻藝術(shù)提高，只有不斷提高自己的書畫水平和文學(xué)修養(yǎng)。陶刻藝術(shù)是集文學(xué)、書法、繪畫、金石、篆刻等為一體的綜合藝術(shù)。因此要不斷提高自己各方面的修養(yǎng)，尤其是文學(xué)修養(yǎng)。讀些古代詩文，臨習(xí)各家碑帖，游歷名山大川，都是很好的方法。

四、確立精品意識，打造精品力作，進(jìn)一步提高特藝品的創(chuàng)作水平和藝術(shù)品位。提高應(yīng)該是全方位的，包括技藝升華和品種創(chuàng)新。面對紫砂市場一哄而上，假冒偽劣產(chǎn)品充斥的現(xiàn)狀，除了靠政府職能部門加大整飭力度外，業(yè)內(nèi)人士要樹立精品意識，營造精品氛圍，特藝品更要有自己的風(fēng)格、特點(diǎn)和絕招，在品種、形式和技法上不斷創(chuàng)新。收藏家也要不斷提高自己的識別能力和鑒賞水平，與從業(yè)人員保持溝通，了解各家風(fēng)格、特點(diǎn)，從而使假冒偽劣作品無可乘之機(jī)。

1939年·7月，出生于宜興和橋鎮(zhèn)一個中醫(yī)家庭。

1958年·進(jìn)宜興紫砂工藝廠學(xué)徒，拜著名陶刻藝術(shù)家任淦庭先生為師，學(xué)習(xí)陶刻裝飾。

1974年·參加為慶祝朝鮮金日成首相60壽辰而定制的特大剔花青瓷花盆的浮雕創(chuàng)作雕刻工作。

1975—1976年·入中央工藝美術(shù)學(xué)院“陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)培訓(xùn)班”學(xué)習(xí)。

1979年·作特大掛盤“松鷹”、“群馬”，特大雙耳芝麻扁瓶“雪雁”。參加由北京故宮博物院主辦的“宜興陶瓷展”。

1983年·參與設(shè)計(jì)、裝飾“鼻煙瓶”、“藝術(shù)掛盤”、“十三件小壺”。

1984年·裝飾雕刻“博古百壽瓶”。

1986年·應(yīng)邀赴香港參加由“海洋陶瓷藝術(shù)公司”主辦的“宜興紫砂名人作品展覽”，并作陶刻表演。

1988年·當(dāng)選為第七屆全國人大代表。連任第八屆第九屆人大代表。創(chuàng)作“四體茶詩藝術(shù)佳盤”。

1989年·獲高級工藝師職稱，任紫砂工藝廠副總工程師。書畫作品參加蘇浙鄰縣市書畫大聯(lián)賽，及中國臺北“中國書畫展”。

1990年·作“名勝古跡微雕藝術(shù)掛盤”、八駿圖藝術(shù)陶刻掛盤“。被推薦為江蘇省工藝美術(shù)行業(yè)職稱高評委成員及中評委主任。

1993年·應(yīng)邀赴新加坡參加“張?zhí)K茶藝公司”主辦的“宜興紫砂作品展覽”。同年赴京參加中、日、韓等國參加的陶瓷國際研討會。